原標(biāo)題：互動(dòng)有度別“擦邊”（銳見）

互動(dòng)有度不走歪，要靠內(nèi)容生產(chǎn)方自我約束，也需要文化管理者和平臺(tái)方明悉規(guī)則、嚴(yán)格監(jiān)管

近日，某舞團(tuán)的互動(dòng)視頻在社交媒體上頻頻霸榜。有人認(rèn)為“氛圍感拉滿”“情緒價(jià)值給足”，但也有人指責(zé)其“互動(dòng)曖昧”“明顯擦邊”。這并非孤例，從景區(qū)NPC（非玩家角色）的過度肢體接觸到一些演出精心設(shè)計(jì)的曖昧橋段，對這種將“擦邊”互動(dòng)視為流量密碼的現(xiàn)象，不可任其蔓延。

和電影、電視劇等單向接收的文化產(chǎn)品不同，線下演藝最不可替代的就是在場感，而互動(dòng)更顯著拉長了在場感這一長板。無論是演唱會(huì)全場合唱、舞臺(tái)演出觀演相和的氛圍式互動(dòng)，還是觀眾配合完成劇情的沉浸式互動(dòng)，都能夠強(qiáng)化記憶點(diǎn)，讓人更有代入感。于是，互動(dòng)設(shè)計(jì)成為各大線下演藝打造特色、吸引客流的重要手段。隨著近幾年文旅經(jīng)濟(jì)的蓬勃發(fā)展，劇場演出、實(shí)景演藝的內(nèi)容供給極大豐富，人們的選擇多了，競爭激烈了，為增加看點(diǎn)，一些演出就在互動(dòng)上劍走偏鋒，以滿足情緒價(jià)值為借口，實(shí)則將互動(dòng)異化為曖昧挑逗和不雅的肢體接觸。

當(dāng)互動(dòng)靠著“擦邊”吸引觀眾，就有了劣幣驅(qū)逐良幣的風(fēng)險(xiǎn)。比如，起初是個(gè)別景區(qū)將NPC的曖昧互動(dòng)作為賣點(diǎn)，在短視頻平臺(tái)發(fā)酵后，引發(fā)更多景點(diǎn)競相效仿，形成了負(fù)面效應(yīng)。

不僅如此，演出方還鼓勵(lì)觀眾將“擦邊”互動(dòng)環(huán)節(jié)上傳到網(wǎng)上吸引流量。某舞團(tuán)去年巡演600余場，預(yù)計(jì)今年場次翻倍、票房飆紅，恰恰是在曖昧互動(dòng)的短視頻走紅之后。讓人不得不懷疑，那些“擦邊”動(dòng)作不是偶然出圈，而是瞄準(zhǔn)流量算法的有意設(shè)計(jì)。

當(dāng)“擦邊”互動(dòng)內(nèi)容被切片投放到公開的信息流里，就成為公共文化的一部分，被包括少年兒童在內(nèi)的大眾無差別觀看。如今線下演藝創(chuàng)新難，但這不該成為突破底線的借口；網(wǎng)絡(luò)傳播帶動(dòng)演藝市場火爆，但不能以價(jià)值失守為代價(jià)?；?dòng)有度不走歪，要靠內(nèi)容生產(chǎn)方自我約束，也需要文化管理者和平臺(tái)方明悉規(guī)則、嚴(yán)格監(jiān)管。

優(yōu)質(zhì)的互動(dòng)老少皆宜、大方得體，表演者與觀眾能形成真誠共鳴。這條路上已經(jīng)有先行者了，只是它更難、更慢、更需要耐心，但它一定會(huì)更動(dòng)人、更持久、更受人尊重。